Anna Ajmátova - "Poema sin héroe" (1963) - Capítulo cuarto

CAPÍTULO CUARTO

                                                                         Pasó el amor y quedaron claros

y cercanos los rasgos de la muerte

Vs. K. ⁽¹⁰⁴⁾

Una esquina en el Campo de Marte ⁽¹⁰⁵⁾. Una casa, construida a comienzos del siglo XIX por los hermanos Adamini. Sobre ella caerá una bomba en 1942. Se oyen las campanas del "Salvador en la sangre" ⁽¹⁰⁶⁾. En el Campo de Marte está, entre una tormenta de nieve, el espectro de un baile de palacio. En el intervalo entre estos sonidos, habla el Silencio:

¿Quién se ha helado junto a la sombría ventana,

con "un pálido rizo" en el corazón ⁽¹⁰⁷⁾,

y tiene la oscuridad ante sus ojos?

"¡Ayúdenme, todavía no es tarde!

¡Oh, noche, nunca fuiste

tan gélida y extraña!"

El viento salado del Báltico,

el baile de la nieve en el Campo de Marte,

y el sonido invisible de los cascos… ⁽¹⁰⁸⁾

Y la angustia sin límites

de aquél a quien le queda poca vida,

y sólo ruega la muerte a Dios,

y será por los siglos de los siglos olvidado,

vaga a medianoche por las ventanas,

hacia él apunta el despiadado y sombrío rayo

de la farola de la esquina,

su espera se acabó. La esbelta máscara

regresó del "Camino de Damasco" ⁽¹⁰⁹⁾

y llegó …. ¡acompañada! a casa,

con ella está alguien "sin rostro y sin nombre"…⁽¹¹⁰⁾

Entre las llamas oblicuas de las hogueras

él contempló la inequívoca despedida.

Se hundieron los edificios

y entre sollozos, como réplica:

"¡Tú, paloma, sol, hermana!

Te dejo con vida,

pero serás mi viuda

y ahora"...

¡Es hora de despedirse!"

En el escenario huele a un perfume

y la corneta del dragón con sus versos

y con la muerte sin sentido en el pecho

sonará, si tiene suficiente valor…

Él consumirá su último instante

alabándote.

Mira:

No a las condenadas ciénagas de Mazur ⁽¹¹¹⁾

ni a las azuladas cumbres de los Cárpatos…⁽¹¹²⁾

¡Él está en el umbral de tu casa!

Lo cruza…

Que Dios te perdone!

 

De todas las muertes posibles para un poeta,

él, niño estúpido, eligió ésta.

No pudo soportar las primeras ofensas ⁽¹¹³⁾

no supo en qué umbral

estaba y qué camino

se abría ante su rostro...

Soy yo, tu vieja conciencia,

encontré este cuento quemado ⁽¹¹⁴⁾

en la repisa de la ventana

y en casa del difunto

lo dejé,

y partí de puntillas…

NOTAS

⁽¹⁰⁴⁾ Epígrafe. Del poema de Vs. Kniazev   "Y ya no hay melodías" (1913).

⁽¹⁰⁵⁾ Campo de Marte. Explanada de Petersburgo situada entre los Jardines de Verano, los Jardines Mijailovski y el río Neva. En el Campo de Marte se celebraban los desfiles militares.

⁽¹⁰⁶⁾ las campanas del "Salvador en la sangre". Iglesia Ortodoxa de San Petersburgo, llamada también "Templo de la Resurrección en la Sangre". Se llama así porque se erigió en el lugar donde fue asesinado el Zar Alejandro II, junto al canal Griboiedov.

⁽¹⁰⁷⁾ "un pálido rizo". Parte de un verso de Vs. Kniazev escrito en 1911: "Cuántas veces vi un pálido rizo/ cuando la brisa tiernamente lo acariciaba".

⁽¹⁰⁸⁾ el sonido invisible de los cascos. Alusión al poema de Pushkin El caballero de bronce, cuyo tema es la estatua ecuestre de Pedro I que se halla en San Petersburgo.

⁽¹⁰⁹⁾ "Camino de Damasco". "Misterio" representado en el cabaret artístico El Perro Errante y en el que participaba Sudeikina. El "misterio" se basaba a su vez en la estilización del milagro bíblico de la conversión de Saúl camino de Damasco. Uno de los poemas escritos por Kniazev en enero de 1913 aludía de esta forma al "Camino de Damasco”: "He besado las puertas de Damasco/ unas puertas con un escudo cubierto de piel/ ¡Ojalá que ahora me pongan la máscara!/ A mí, el más feliz de los hombres".

⁽¹¹⁰⁾ "sin rostro y sin nombre". Blok. Reminiscencia del poema de Blok, La desconocida.

⁽¹¹¹⁾ Mazur. Campo de batalla donde murieron muchos soldados rusos en agosto de 1914, en lucha contra el ejército austríaco.

⁽¹¹²⁾ cumbres de los Cárpatos. Lugar de una campaña rusa contra los austríacos (1914-1916), donde murieron muchos soldados rusos.

⁽¹¹³⁾ No pudo soportar las primeras ofensas. Esta idea fue expresada por Ajmátova en otros poemas dedicados a Kniazev, escritos en 1913.

⁽¹¹⁴⁾ cuento quemado. La idea de los textos quemados (versos, cuadernos y cuentos) es recurrente en Ajmátova. Da cuenta de una realidad en su vida y en su obra. Su compañero sentimental, el historiador N. Punin, le hizo quemar a Ajmátova algunos de sus cuadernos de poesía, que fueron reescritos y aparecieron en el ciclo poético Los cuadernos quemados (1961). También en 1938, Ajmátova quemó sus cuadernos de poesía por temor a que fueran descubiertos por la policía.

Anna Ajmátova - "Poema sin héroe" (1963) - Capítulo tercero

CAPÍTULO TERCERO

Y bajo el arco de la calle de las Galeras…⁽⁹³⁾

A. Ajmátova 

En Petersburgo nos encontraremos de nuevo ⁽⁹⁴⁾

O. Mandelstam 

Era el último año...⁽⁹⁵⁾

M. Lozinski

Petersburgo 1913. Digresión lírica. El último recuerdo de Zárskoe Seló ⁽⁹⁶⁾. El viento, recordando o profetizando, murmura.

Las hogueras calentaban las Navidades

Y caían de los puentes las calesas ⁽⁹⁷⁾

y toda la ciudad en duelo flotaba

hacia un destino desconocido

por el Neva o a contracorriente,

sólo para huir de sus tumbas.

En la calle de las Galeras ennegreció el arco,

en el Jardín de Verano cantaban sutiles las veletas,

y la plateada luna creciente

iluminaba la Edad de Plata. ⁽⁹⁸⁾

Porque por todos los caminos,

porque por todos los umbrales,

avanzaba lentamente una sombra.

El viento arrancaba los carteles ⁽⁹⁹⁾,

bailaba el humo la Prisiadka ⁽¹⁰⁰⁾ en los tejados

y las lilas olían a cementerio.

Maldita por la zarina Avdotia ⁽¹⁰¹⁾,

dostoievskiana y endemoniada ⁽¹⁰²⁾,

la ciudad se sumergía en su bruma.

y de nuevo de la oscuridad emergía

un viejo y ocioso Petersburgo.

Como en una ejecución redoblaba un tambor

y siempre en el siniestro y lúbrico

bochorno glacial de la preguerra

acechaba un rumor incomprensible

y entonces se oía en sordina,

apenas llegaba al oído,

y se hundía en el Neva helado

como en el espejo de una noche espantosa,

se enfurece y no quiere

reconocerse la persona.

Pero por el muelle legendario

se acercaba el siglo XX,

no el del calendario, sino el auténtico.

Y ahora, a casa, rápido,

por la Galería Cameron ⁽¹⁰³⁾

en el jardín helado y misterioso

donde callan las cascadas

donde las nueve me acogerán,

como tú antes, con alegría.

Allí, detrás de la isla y del jardín,

¿acaso no cruzamos con la mirada

nuestros claros ojos de antaño?

¿Acaso no me dirás de nuevo

la palabra

que venció

a la muerte

y que es la clave del enigma de mi vida?

NOTAS

⁽⁹³⁾ Epígrafe 1. De los “Versos sobre Petersburgo”, escritos por Ajmátova en 1913 e incluidos en El rosario. El arco de la Calle de las Galeras situado entre los edificios del Senado y del Sínodo, era un lugar de encuentros muy popular en Petersburgo a comienzos de siglo.

⁽⁹⁴⁾ Epígrafe 2. Verso de Mandelstam de su poema sobre Petersburgo, escrito en 1916 e incluido en Tristia.

⁽⁹⁵⁾ Epígrafe 3. Primer verso de un poema de Mijail Lozinski (1886-1955), de su poemario Los manantiales (1916). El año al que hace referencia es 1913.

⁽⁹⁶⁾ el último recuerdo de Zárskoe Seló. Título de un poema de Pushkin, escrito en 1829.

⁽⁹⁷⁾ Y caían de los puentes las calesas. Variación estilística del final del cuento de Gógol La Avenida Nevski. Cfr. Lijachov, D:  "Akhmatova i Gógol" ("Ajmátova y Gógol"), Literatura-Real'nost'- literatura Leningrado, Nauka, 1984, págs. 342-347.

⁽⁹⁸⁾ la Edad de Plata. La Edad de Plata de la poesía rusa ( 1890-1910). Se considera Edad de Oro de la poesía rusa a la época de Pushkin. Estos dos versos de Ajmátova contribuyeron precisamente a crear el mito de la Edad de Plata rusa. Cfr. B. Gasparov: "The Golden Age and its role in the cultural mythology of russian modernism", Cultural mythologies of russian modernism, Berkeley, University of California Press, 1992, págs. 9-15.

⁽⁹⁹⁾ El viento arrancaba los carteles. Reminiscencia de Los Doce (1918), el poema de Alexander Blok sobre la Revolución Rusa.

⁽¹⁰⁰⁾ Prisiadka. Danza popular rusa caracterizada por tener un ritmo muy rápido.

⁽¹⁰¹⁾ la Zarina Avdotia. Nombre popular de Evdokia. Se trata de Eudoxia Lopujina, primera mujer del zar Pedro I, que se opuso a sus reformas y a la fundación de Petersburgo Fue repudiada y enclaustrada en el convento de Suzdal, donde murió.

⁽¹⁰²⁾ Dostoievskiana. Ajmátova consideraba Petersburgo como la ciudad de Dostoievski. Esta idea ya la había expuesto en sus Elegías del Norte, escritas entre 1940 y 1945.

⁽¹⁰³⁾ Galería Cameron. Galería añadida al Palacio de Catalina la Grande en Zárskoe Seló en 1783-86 por el arquitecto escocés Charles Cameron.

Anna Ajmátova - "Poema sin héroe" (1963) - Capítulo segundo

 CAPÍTULO SEGUNDO

¿Acaso ves a tus pies a quien abandonó

tu prisión por una muerte blanca?

"La voz de la memoria ", 1913 ⁽⁶⁵⁾

Alcoba de la heroína. Arde una vela. Sobre la cama hay tres retratos de la dueña interpretando tres papeles. En el retrato de la derecha, aparece como ninfa con pies de cabra. En el del medio como Psique-Confusión. El retrato de la izquierda está en sombras. En un cuadro parece que es Colombina, en otro, doña Ana (de Los pasos del Comendador ) ⁽⁶⁶⁾. Detrás de la ventana de la mansarda, unos negros juegan en la nieve ⁽⁶⁷⁾. Tormenta de nieve, Noche de Año Nuevo. La Psique-Confusión se anima, desciende del cuadro ⁽⁶⁸⁾ e imagina una voz que lee:

¡El abrigo de satén se ha abierto!

No te enfades conmigo, paloma,

si toco este cáliz:

No es a ti, sino a mí, a quien atormento.

De todas formas, se aproxima la expiación…

¿Ves? Allí, tras el remolino de nieve

los negros de Meyerhold

juegan de nuevo.

Y alrededor está Píter, la vieja ciudad, ⁽⁶⁹⁾

construida con el sudor del pueblo

(como entonces el pueblo decía).

Con greñas, armaduras, convoyes de harina,

rosas pintarrajeadas en las teteras,

y bajo una nube de alas de cuervos.

Y vuela la "prima”, ⁽⁷⁰⁾ con una sonrisa fingida,

sobre la escena del Marinski,⁽⁷¹⁾

tú eres nuestro cisne inescrutable.

murmura un snob retrasado.

El sonido de la orquesta, como de otro mundo.

(Una sombra de algo relampaguea por alguna parte).

¿Acaso no presentimos el alba

cuando un escalofrío recorrió las filas?

Y de nuevo esta voz conocida ⁽⁷²⁾

como si fuera el eco de un trueno en la montaña.

¡Nuestra gloria y nuestro triunfo! ⁽⁷³⁾

Él hace temblar al corazón

y se esparce por los caminos

sobre el país que lo alimentó ⁽⁷⁴⁾.

Ramas en la nieve azulada...

El corredor de los Colegios de Pedro ⁽⁷⁵⁾,

recto, interminable, sonoro

(pase lo que pase,

quien hoy lo reconoce,

seguirá soñando una y otra vez con él).

Rayano al ridículo está el desenlace:

máscara de Petrushka detrás de la mampara. ⁽⁷⁶⁾

Alrededor de las hogueras, la danza de los cocheros. ⁽⁷⁷⁾

Estandarte amarillo y negro sobre el palacio...⁽⁷⁸⁾

Todos los que son necesarios están ya en su sitio

desde el Jardín de Verano llega el olor

del quinto acto... El espectro del infierno de Tsushima ⁽⁷⁹⁾

También está allí. Canta un marinero borracho

los trineos resuenan engalanados

y se desliza la piel de cabra.

¡Pasad, sombras! Él está solo allí ⁽⁸⁰⁾

en el muro se refleja su duro perfil.

¿Es Gabriel o Mefistófeles ⁽⁸¹⁾,

bella, tu Paladín?

Es el mismo demonio con la sonrisa de Tamara ⁽⁸²⁾,

pero esos hechizos se ocultan

bajo este terrible y brumoso rostro ⁽⁸³⁾

carne casi en ánima transformada,

y un rizo antiguo sobre la oreja

todo es misterioso en el recién llegado.

¿Fue él quien en la sala repleta ⁽⁸⁴⁾

puso esta rosa negra en la copa?

¿O acaso todo esto fue un sueño?

Con el corazón muerto, muerta la mirada,

¿se encontró con el Comendador ⁽⁸⁵⁾

colándose en esta casa maldita?

Y por la palabra supo

que estabais en un nuevo espacio

fuera del tiempo,

en esos cristales polares,

en los resplandores ambarinos,

allí, en el estuario del Leteo-Neva

has descendido del retrato,

y el marco vacío te esperará

en el muro hasta el alba.

Tendrás que bailar así, sin pareja.

Para mí, el papel de coro fatal

estoy de acuerdo en aceptar.

En tus mejillas hay manchas escarlatas.

Mejor harías en regresar al lienzo

porque en esta noche

hay que saldar las deudas...

y me resulta más difícil

vencer a esta somnolencia embriagadora

[que a la muerte.

... Desde ninguna parte llegaste a Rusia,

oh, mi rubia maravilla,

colombina de los años diez:

¿Qué contemplas, tan confusa y vigilante,

Muñeca de Petersburgo, actriz ⁽⁸⁶⁾?

Tú eres uno de mis dobles.

A tus otros títulos hay que añadir

éste. Oh, amiga de los poetas,

soy la heredera de tu gloria

aquí, bajo la música de prodigioso metro

del feroz viento de Leningrado,

y a la sombra del recóndito cedro,

veo la danza de los esqueletos cortesanos...

se derriten las velas nupciales

Bajo el velo, los hombros esperan el beso ⁽⁸⁷⁾,

y el templo retumba. "¡Acércate, paloma!" ⁽⁸⁸⁾

Las montañas de violetas de Parma en Abril

y la cita en la capilla de Malta ⁽⁸⁹⁾

como una maldición en tu pecho.

¿Es una visión de la Edad de Oro

o un negro crimen

en el cruel caos de los lejanos días?

Respóndeme al menos ahora:

¿acaso

viviste alguna vez

y las entarimadas plazas pisaste

con tu cegador paso?…

Tu casa es más promiscua que un carromato

de cómicos, decrépitos amores

velan el altar de Venus.

No enjaulaste a los pájaros cantores,

arreglaste tu alcoba como un templete,

el alegre skobar ⁽⁹⁰⁾ no reconocería

a su vecina, la muchacha campesina.

Escaleras de caracol escondidas en los muros

y en las paredes azules, imágenes de santos

estos bienes medio robados...

Todo florido, como la "Primavera" de Botticelli

a los amigos recibías en la cama,

y languidecía Pierrot, el dragón ⁽⁹¹⁾,

el más supersticioso de tus enamorados,

el de la sonrisa de víctima del atardecer.

Eras para él como el imán para el acero

él, pálido, contempla en lágrimas

cómo te ofrecía rosas

su célebre rival. ⁽⁹²⁾

No vi a tu marido,

yo, apoyada como la escarcha al cristal...

Aquí está, el carillón de la fortaleza

yo no marco las casas con una cruz

sal con alegría a mi encuentro.

Tú horóscopo está listo desde hace tiempo.

NOTAS

⁽⁶⁵⁾ Epígrafe. Versos del poema de Ajmátova La voz de la memoria, escrito en 1913 e incluido en El rosario. En la edición de Zhirmunski figuran como epígrafe estos dos versos de Baratynski: “Tú, el más carnal, el más lascivo / de los vivos: brillante sombra”.

⁽⁶⁶⁾ Los pasos del Comendador. Poema escrito por Alexander Blok en 1912. Ajmátova lo utiliza para la construcción del Poema en torno a la mitología de Don Juan y como referencia al simbolismo.

⁽⁶⁷⁾ unos negros juegan en la nieve. Alusión a la puesta en escena de Meyerhold del Don Juan de Molière en el Teatro Alexandrinski de Petersburgo en 1910.

⁽⁶⁸⁾ desciende del cuadro. En la obra de Beliaev, Psique, Sudeikina aparecía en escena de esta manera.

⁽⁶⁹⁾ Píter. Nombre popular de Petersburgo.

⁽⁷⁰⁾ “prisma”. (Nota de Ajmátova): “Anna Pavlova”. (Nota del editor): “Se refiere a la bailarina rusa Anna Pavlova (1885-1931), que actuaba en la obra como “prima donna”, bailarina principal”.

⁽⁷¹⁾ Marinski. Teatro de Petersburgo.

⁽⁷²⁾ esta voz conocida. La voz de Fiodor Chaliapin (1873-1938), famoso tenor ruso, cuyas actuaciones en el Teatro Marinski eran todo un acontecimiento en la vida cultural de Petersburgo.

⁽⁷³⁾ ¡Nuestra gloria y nuestro triunfo! En la edición de Zhirmunski: “¿No es acaso el último triunfo?”

⁽⁷⁴⁾ Sobre el país que lo alimentó. (Nota de Ajmátova): "Chaliapin".

⁽⁷⁵⁾ El corredor de los Colegios de Pedro. Es un corredor que mide más de tres kilómetros. Pensado inicialmente por Pedro I como sede para sus 12 ministerios, y construido por el arquitecto Dominico Tressini, se convirtió en sede de la Universidad de San Petersburgo. De ahí deriva el nombre de los Doce Colegios.

⁽⁷⁶⁾ Petrushka. (Nota de Ajmátova): "Máscara de Petrushka. El ballet Petrushka de Stravinski". (Nota del editor): "Petrushka. apelativo cariñoso de Pintor (Pedro), equivalente ruso de Pierrot. El ballet Petrushka del compositor ruso Igor Stravinski (1882-1971) fue compuesto en 1911 para la compañía de baile de Diaghilev. Su argumento se basa en los personajes de la Commedia dell'Arte, Pierrot, Colombina y Arlequín"

⁽⁷⁷⁾ la danza de los cocheros. Otra referencia al ballet Petrushka. Para esta danza, Stravinski se basó en las hogueras que encendían los cocheros de Petersburgo para calentarse en el invierno mientras esperaban a sus dueños.

⁽⁷⁸⁾ el estandarte amarillo y negro. El estandarte imperial de Rusia era un águila negra sobre un fondo amarillo. En el Palacio de Invierno (actual Museo del Hermitage) servía para indicar la presencia del Zar.

⁽⁷⁹⁾ Tsushima. Referencia al desastre naval ruso en la batalla de Tsushima en 1905 contra los japoneses Ese episodio de la historia rusa se corresponde en el tiempo con la juventud de Ajmátova, quien aludió a él en otros poemas.

⁽⁸⁰⁾ Él está solo allí. Alusión a Alexander Blok En 1965, Ajmátova escribió de Blok "considero a Blok no sólo el poeta más grande del primer cuarto del siglo XX, sino también el hombre de la época, es decir, el representante más característico de esta época" (Apud Zhirmunski 1976: 516) Esta idea ya la había expresado Ajmátova en un poema dedicado a Blok escrito "entre 1912 y 1914".

⁽⁸¹⁾ Gabriel. El arcángel Gabriel.

⁽⁸²⁾ demonio con la sonrisa de Tamara. Referencia al poema largo de Mijail Lérmontov (1814-1841) El demonio. En ese poema, el demonio trata de salvarse del nihilismo amando a una mortal, Tamara. Pero al besarla, la mata y un ángel lleva el alma de Tamara al cielo.

⁽⁸³⁾ este terrible rostro. Descripción del rostro del demonio basada en el cuadro del pintor ruso Mijail Vrubel (1856-1910) titulado El demonio sentado (1890). Ajmátova parece estar, en realidad, describiendo el cuadro.

⁽⁸⁴⁾ en la sala repleta. Reminiscencia del poema de Blok En el restaurante. En él, el protagonista envía una rosa negra a una desconocida sentada en el restaurante, o tal vez sólo sueña que se la envía.

⁽⁸⁵⁾ el Comendador. la estatua del fantasma del Comendador que cobra vida y regresa a casa de Doña Ana para enviar a Don Juan al infierno.

⁽⁸⁶⁾ Actriz. (Nota de Ajmátova): “Antes era: muñeca de pies de cabra, actriz”.

⁽⁸⁷⁾ los hombros esperan el beso. Alusión a un poema de Kniazev titulado "1 de Enero de 1913": "las manos y los hombros besados”.

⁽⁸⁸⁾ ¡Acércate paloma! Verso de un himno dedicado a la novia en la ceremonia nupcial de la Iglesia Ortodoxa Rusa.

⁽⁸⁹⁾ la capilla de Malta. Construida en 1798-1800 en el antiguo Palacio Vorontsov de San Petersburgo, y que sirvió como Escuela Militar.

⁽⁹⁰⁾ skobar. Nombre utilizado despectivamente para designar a los nacidos en la región de Pskov. Aunque Sudeikina nació en San Petersburgo, sus antepasados provenían de Pskov, y su abuelo había sido campesino.

⁽⁹¹⁾ Pierrot, el dragón. Alusión a Kniazev, que era miembro del Regimiento de los Dragones.

⁽⁹²⁾ su célebre rival. Alusión a Blok.

Anna Ajmátova - "Poema sin héroe" (1963) - Capítulo primero e intervalo

AÑO MIL NOVECIENTOS TRECE

Cuento de Petersburgo (14) 

CAPÍTULO PRIMERO

La fiesta de Año Nuevo prolonga suntuosamente
los húmedos tallos de las rosas de Año Nuevo.
El rosario ⁽¹⁵⁾

No diremos la buenaventura de Tatiana
Pushkin ⁽¹⁶⁾

In my hot youth - when George
the Third was king
Don Juan ⁽¹⁷⁾

Noche de Año Nuevo. Casa de Fontanka. A casa del autor, en lugar de los esperados, llegan sombras disfrazadas del año trece. Sala blanca de espejos. Digresión lírica: "El huésped del futuro". Mascarada. El poeta. Una aparición.

Encendí los cirios secretos ⁽¹⁸⁾

para iluminar la velada,

contigo, que no has venido a mi casa,

al año cuarenta y uno saludo.

Pero...

¡Que Dios nos proteja!

En el cristal se ahogó la llama.

"Y el vino, como veneno, arde". ⁽¹⁹⁾

Son las oleadas de una cruda charla,

cuando resucitan todos los delirios

y aún no suenan los relojes...

Mi angustia no tiene límites

y, como una sombra en el umbral,

guardo mi último vestigio de paz.

Oigo una insistente llamada

y un frío húmedo me convierte

en piedra, me hielo, ardo...

Y, como si recordara algo,

me doy la media vuelta

y a media voz digo:

"Se equivoca: La Venecia de las dagas ⁽²⁰⁾

está aquí al lado... Pero las máscaras,

capas, coronas y cetros

deben dejar hoya la entrada.

¡Ahora se me antojó honraros,

Espectros de Año Nuevo!".

Este es Fausto, aquel, don Juan,

Dappertutto ⁽²¹⁾, Jokanaam ⁽²²⁾,

el más modesto, el nórdico Glahn, ⁽²³⁾

o el asesino Dorian. ⁽²⁴⁾

Todos murmuran a sus Dianas

la lección bien aprendida.

Y alguno hay que con el tímpano

atrajo a una Ninfa con pies de cabra.

Y para ellos se abrieron los muros,

se inflamó la luz, aullaron las sirenas,

y, como una cúpula, se hinchó el techo.

No temo la publicidad...

¡Nada me importan las jarreteras de Hamlet ⁽²⁵⁾,

el torbellino de la danza de Salomé,

y el paso de la Máscara de Hierro! ⁽²⁶⁾

¡Yo soy más férrea que ellos!...

¿A quién le toca ahora asustarse,

echarse atrás, retroceder, capitular

y expiar un viejo pecado?…

Todo está claro:

No es a mí, pero ¿a quién? ⁽²⁷⁾

No se preparó para ellos la cena,

los que conmigo no van.

En el faldón del frac ocultó él la cola...

¡Qué colorido y elegante!…

Sin embargo...

Confío en que usted no se haya atrevido

a traer aquí al Príncipe de las Tinieblas…⁽²⁸⁾

Esta máscara ¿es una calavera, o es acaso el rostro

de expresión dolorosa y malvada

que sólo Goya osó dibujar?

Niño mimado y burlón ⁽²⁹⁾,

ante él, el más apestoso pecador

es la gracia personificada...

 

¿Divertirse? Sí, divirtámonos.

¿Cómo pudo suceder

que de ellos sólo yo esté viva?

Mañana alguien me despertará por la mañana

y nadie me condenará,

y tras la ventana el azul añil

se reirá de mí.

Estoy asustada: entraré

sin quitarme la mantilla ⁽³⁰⁾,

sonreiré a todos y callaré.

No, hasta el Valle de Josafat ⁽³¹⁾

no quiero encontrarme con quien

un día llevaba un collar

de ágatas negras...⁽³²⁾

¿Acaso está cercano el último plazo?

He olvidado vuestras lecciones,

charlatanes y falsos profetas,

pero vosotros no me habéis olvidado.

En el pasado madura el futuro,

y en el futuro el pasado se consume. ⁽³³⁾

Una pavorosa fiesta de hojas muertas.

 

L   El sonido de los pasos de los que no están

A   sobre el parquet encerado

S   y el humo azul de un cigarro.

A   Todos los espejos reflejan ⁽³⁴⁾

L   a quien no apareció,

A   a quien en esta sala no pudo entrar.

   

B   No es mejor ni peor que los demás,

L   no exhala el gélido frío del Leteo,

A   su mano es cálida.

N   ¡Huésped del futuro! ⁽³⁵⁾ ¿Será posible

C   que me haga una visita

A   a mano izquierda detrás del puente?

 

...Desde la infancia temo los disfraces,

siempre me pareció

que una sombra superflua

"sin rostro y sin nombre" ⁽³⁶⁾,

en ellos acechaba...

¡Abramos la reunión

de este solemne día de Año Nuevo!

No esparciré por el mundo

esta medianoche hoffmaniana ⁽³⁷⁾

Preguntaría a los otros...

Espera,

parece que no estás en las listas

de los Cagliostros ⁽³⁸⁾, magos, Lyciscas ⁽³⁹⁾,

vestidos a rayas,

embadurnados

tú eres...

de la edad del roble de Mamre ⁽⁴⁰⁾,

secular interlocutor de la luna.

No nos engañan tus fingidos lamentos.

tú escribes leyes de hierro;

Hammurabi, Licurgo, Solón ⁽⁴¹⁾

podrían aprender mucho de ti.

Él es un ser de humor extraño,

no espera que la gloria y la gota

le sienten en un suntuoso

sillón conmemorativo,

sino que pasea su triunfo

por los desiertos, por el brezo en flor.

Y de nada es culpable. Ni de esto

ni de lo otro ni de otra cosa...

A los poetas

no les sientan bien los pecados.

¡Danzad ante el Arco Sagrado ⁽⁴²⁾

o desapareced!...

¡Qué importa! De eso ⁽⁴³⁾

hablaron mejor sus versos.

El grito del gallo sólo lo soñamos. ⁽⁴⁴⁾

Tras la ventana humea el Neva.

La noche no tiene fondo y se prolonga

la diablería de Petersburgo...

En las ventanas angostas no se ven las estrellas. ⁽⁴⁵⁾

La muerte ronda por aquí, es evidente,

pero la verborrea de la mascarada

es insulsa, voluble, desvergonzada…

Un grito:

"¡El héroe a escena!"

No tema: saldrá ahora sin falta

en lugar del larguirucho

y cantará sobre la sagrada venganza…

¿Por qué huís todos juntos

como si hubierais encontrado una novia

y me dejáis sola en la penumbra,

entre los negros bastidores

que contemplan lo que se ha convertido

en el drama más amargo?

Y todavía no es la hora del lamento.

Esto no se encadena de repente

como una frase musical,

oigo un murmullo: "¡Adiós! ¡Ya es la hora!

Te dejo viva

pero no serás mi viuda.

Tú: ¡Paloma, sol, hermana!"

Dos sombras se funden en el rellano…

Después, escaleras de peldaños llanos

un gemido: "¡No hace falta! Y a lo lejos

Una voz pura:

“Estoy preparado para la muerte”. ⁽⁴⁶⁾

Las antorchas se apagan, el techo desciende La sala blanca ⁽⁴⁷⁾ (de espejos) se convierte de nuevo en la habitación del autor. Palabras desde las tinieblas.

No hay muerte. Todo el mundo lo sabe.

Es insípido repetirlo.

Lo que hay, ojalá me lo explicaran.

¿Quién llama?

Porque a todos les dejaron entrar.

Es el huésped detrás del espejo. O alguien

que de repente apareció en la ventana...⁽⁴⁸⁾

¿Es una broma de la luna nueva

no es alguien que de nuevo está

entre la estufa y el armario? ⁽⁴⁹⁾

La frente está pálida y los ojos, abiertos...

Esto quiere decir que son frágiles las lápidas.

Esto significa que el granito es más blando que la cera...

¡Es absurdo, absurdo, absurdo! Y lo absurdo

me convertirá pronto en gris,

cambiaré por completo.

¿Por qué me haces señas con las manos?

Por un minuto de descanso

devolveré la paz eterna.

 

A TRAVÉS DEL RELLANO

(Intermedio)

En algún lugar alrededor de este sitio ("...Pero es insulsa, voluble, desvergonzada la verborrea de la mascarada.") erraban estas líneas, pero no las incorporé al texto principal:

"Le aseguro que esto no es nuevo...

Usted es un niño, señor Casanova" ⁽⁵⁰⁾

"En San Isaac ⁽⁵¹⁾ a las seis en punto..."

De alguna manera nos arrastraremos en la oscuridad

desde aquí vamos al "Perro" ⁽⁵²⁾

"¿Y adónde va usted?"

"Donde Dios me lleve".

Los Sancho Panza y don Quijote

y ¡ay! los Lot ⁽⁵³⁾ de Sodoma

prueban el juego mortal.

Las Afroditas ⁽⁵⁴⁾ surgieron de la espuma,

se movieron en el vidrio las Elenas ⁽⁵⁵⁾,

y el instante se acerca a la locura.

Y de nuevo de la gruta de la Fuente ⁽⁵⁶⁾,

donde se entumece una amorosa insolencia,

a través de una puerta falsa

aparece una ninfa con pies de cabra ⁽⁵⁷⁾,

pelirroja y velluda.

La más alta y la mejor vestida,

aunque ni oye ni ve,

ni maldice, ni reza, ni suspira,

es la cabeza de Madame de Lamballe ⁽⁵⁸⁾

y tú, ingeniosa y bella ⁽⁵⁹⁾,

Que danzas la caprina chechetka ⁽⁶⁰⁾,

de nuevo arrullas lánguida y dulcemente

"Que me veut mon Prince Carnaval?"   ⁽⁶¹⁾

Simultáneamente, al fondo de la sala, de la escena del infierno o de la cima del Brocken⁽⁶²⁾ de Goethe aparece Ella (y quizás, su sombra).

Como cascos resuenan sus botas,

como cascabeles titilan sus pendientes,

celosos cuernos en sus pálidos rizos,

ebria con su danza demoníaca,

que como negra figura de una vasija

se abalanzara hacia una ola azul.

Así, suntuosamente desnuda ⁽⁶³⁾

y tú tras ella, con capa y casco,

tú, que aquí entras sin máscara,

tú, el Ivanushka de los antiguos cuentos.⁽⁶⁴⁾

¿Qué te atormenta hoy?

¡Cuánta amargura en cada palabra!

¡Cuántas tinieblas en tu amor!

¿Y por qué este hilo de sangre

abre el pétalo de tu mejilla?

NOTAS

⁽¹⁴⁾ Cuento de Petersburgo. Subtítulo del poema largo de Alexander Pushkin, El caballero de bronce. Alusión también a los Cuentos de Petersburgo escritos por Gógol.

⁽¹⁵⁾ Epígrafe 1, versos de El rosario. segundo libro de poemas de Ajmátova, publicado en 1914

⁽¹⁶⁾ Epígrafe 2. De Eugenio Oneguin, Canto V, Stanza X. Tatiana, la protagonista femenina de la obra de Pushkin, intenta, como Svetlana en este poema, conjurar su amor ante un espejo. Pero el amado no aparece, el autor se asusta y desiste con esas palabras.

⁽¹⁷⁾ Epígrafe 3. De Don Juan de Byron, Canto I, Verso CCXII.

⁽¹⁸⁾ los cirios secretos. Referencia al conjuro amoroso de Tatiana y de Svetlana explicado anteriormente.

⁽¹⁹⁾ Y el vino como veneno arde. (Nota de Anna Ajmátova): "(¿Por qué mis dedos parecen ensangrentados/ y el vino, como veneno, arde?)" (Nota del Editor) "Versos de La Balada de Año Nuevo de Anna Ajmátova, incluida en su libro Anno Domini MCMXXI".

⁽²⁰⁾ La Venecia de las dagas. Alusión al sobrenombre de San Petersburgo, "la Venecia del Norte".

⁽²¹⁾ Dappertutto. (Nota de Ajmátova): "Dapperttuto, seudónimo de Vsevolod Meyerhold". (Nota del Editor): "Dappertutto", personaje del cuento de E. T. A. Hoffmann titulado Las Aventuras en la víspera de Año Nuevo. Vsevolod Meyerhold publicó una revista Amor por tres naranjas (1914-1916) utilizando el seudónimo de Dappertutto. En esa revista publicó Ajmátova varios poemas.

⁽²²⁾ Jokanaarn. (Nota de Ajmátova): "Jokanaam San Juan Bautista. (Nota del Editor): "Según Zhirmunski (1976: 514), las imágenes de Juan Bautista y de Salomé proceden de la obra de Oscar Wilde Salomé (1893) y de la ópera de Richard Strauss basada en ella".

⁽²³⁾ Glahn. Personaje de las novelas de Knut Hamsum (1859-1942), Pan y Victoria

⁽²⁴⁾ Dorian. Personaje de la novela de Oscar Wilde: Retrato de Dorian Grey (1890).

⁽²⁵⁾ Hamlet, Acto II, Escena 1. Hamlet aparece, fingiendo estar loco, ante Ofelia con "…his doublet all unbraced;/ No hat upon his head; his stockings foul'd, Ungartered, and down-gyved to his ankle".

⁽²⁶⁾ El Caballero de la Máscara de Hierro. Prisionero legendario de Luis XIV en la Bastilla. Titulo de una novela de Alexandre Dumas.

⁽²⁷⁾ (Nota de Ajmátova): “Tres k expresan 1a. interferencia del autor”. (Nota del editor): "En el original ruso hay tres palabras que comienzan con la letra K. Este es un ejercicio estilístico "pushkiniano” de Anna Ajmátova.

⁽²⁸⁾ El Príncipe de las Tinieblas. Mefistófeles, encarnación del diablo en la novela Fausto de Goethe, aparece cojeando y vestido con un traje elegante.

⁽²⁹⁾ Niño mimado y burlón. Según Zhirmunski (1976:514). se refiere al poeta Mijail Kuzmín (1975-1936), autor del poema La trucha rompe el hielo, en el que se basó Ajmátova para la historia amorosa que forma parte de la trama del Poema sin héroe.

⁽³⁰⁾ la mantilla. Una mantilla que Ajmátova llevaba en su juventud, y que fue el tema de sendos poemas de Mandelstam y Blok. En el famoso retrato que Nathan Altman le hizo, Ajmátova aparece con una mantilla.

⁽³¹⁾ Valle de Josafat. (Nota de Ajmátova): "Valle de Josafat lugar sugerido del Juicio Final". (Nota del Editor): "Ajmátova parece describir en este pasaje su primera aparición en el cabaret El perro errante, uno de los lugares preferidos de reunión de los acmeístas".

⁽³²⁾ de ágatas negra. Verso de un autorretrato poético de Ajmátova, en uno de sus poemas de 1913.

⁽³³⁾ Y en el futuro el pasado se consume. Recreación de los versos de Eliot en The Four Quartet.

⁽³⁴⁾ Todos los espejos reflejan. Variación intertextual de Vigilia, poema escrito por Ajmátova en 1946, del ciclo De un cuaderno quemado "y el humo azul de un cigarro/ y ese espejo donde como en un agua cristalina/ tú puedes ahora reflejarte".

⁽³⁵⁾ ¡Huésped del futuro! Isaiah Berlin. Sólo él y el poeta se hallan en un plano temporal distinto al de los demás participantes en el baile de máscaras de la fiesta de Año Nuevo de 1913. Ambos son las "únicas personas vivas" entre los espectadores de Poema sin héroe. Por eso "su mano está caliente".

⁽³⁶⁾ "sin rostro y sin nombre". Frase que se repite en el Capitulo IV. Verso 418. Posible alusión a Blok, según el crítico A. N. Toporov "Akhmatova y Blok". Modern Russian Literature and Culture Berkeley: Berkeley Slavic Specialities, 1981.

⁽³⁷⁾ medianoche hoffmaniana. Anna Ajmátova, en sus notas sobre el Poema sin héroe, habla de sus nexos con la Hoffmanía Petersburguesa, y se refiere a los Cuentos de Petersburgo de Gógol, El doble de Dostoievski, y la novela de Andrei Biely, Petersburgo.

⁽³⁸⁾ Cagliostro. Conde Alessandro Cagliostro (1743-1795), alquimista siciliano y charlatán famoso durante la Revolución Francesa por sus milagros imaginarios y profecías.

⁽³⁹⁾ Lyciscas. (Nota de Ajmátova): "Seudónimo de la emperatriz Mesalina en los tiempos romanos". (Nota del Editor): "Mesalina fue la tercera esposa del emperador romano Claudio, quien la mandó ejecutar en el año 48 d.J."

⁽⁴⁰⁾ el roble de Mamre. (Nota de Ajmátova): "Ver el Viejo Testamento" (Nota del Editor): "Ajmátova quiere dar a entender que el personaje del que habla es tan viejo como el Génesis. La alusión al roble de Mamre está en relación con Abraham (Génesis 126) y Jacob (Génesis 354)".

⁽⁴¹⁾ Hammurabi, Lycurgo, Solón. (Nota de Ajmátova): "Hammurabi, Lycurgo, Solón legisladores" (Nota del Editor) "Hammurabi (1728-686 a.J.), rey de Babilonia y legislador. En su reinado se promulgó el Código más antiguo del mundo. Licurgo, legislador griego nacido en Esparta, Siglo IX a J. Solón, legislador griego nacido en Atenas, Siglo VI a.J"

⁽⁴²⁾ el Arco Sagrado. Templo-altar que los hebreos portaban en sus viajes. Ante él se ejecutaban danzas sagradas.

⁽⁴³⁾ De eso. Título de un poema de Vladimir Maiakovski (1893-1930), publicado en 1923.

⁽⁴⁴⁾ El grito del gallo sólo lo soñamos. Reminiscencia de los poemas de Blok "Los pasos del Comendador" y "En el campo de Kulikovo".

⁽⁴⁵⁾ En las ventanas angostas no se ven las estrellas. En la edición de Zhirmunski, aparece una variante: “En el cielo negro no se ven las estrellas”.

⁽⁴⁶⁾ Estoy preparado para la muerte. Comentario hecho por el poeta Osip Mandelstam a Ajmátova en febrero de 1934 y que aquí se atribuye a Kniazev antes de suicidarse. (Nadiezhda Mandelstam, Contra toda esperanza, Madrid, Alianza, 1984, pág. 435)

⁽⁴⁷⁾ sala blanca. (Nota de Ajmátova): “Sala blanca de espejos en la Casa de Fontanka (obra de Quarenghi), al otro lado del rellano, frente al apartamento de la autora”. (Nota del Editor): “la sala blanca es uno de los escenarios principales del poema. Ha sido introducido en el poema acróstico intercalado entre los versos 82 y 93”.

⁽⁴⁸⁾ “alguien que de repente apareció en la ventana”. Cita intertextual del poema que escribió Ajmátova la noche del fusilamiento del poeta Nikolai Gumilov, con quien estuvo casada desde 1910 a 1918.

⁽⁴⁹⁾ Entre la estufa y el armario. Alusión al suicidio de Kirilov en la novela de Dostoievski Los Demonios.

⁽⁵⁰⁾ Giovanni Casanova (1725-1768) Aventurero italiano famoso por sus amoríos y por sus Memorias(1822-1828)

⁽⁵¹⁾ San Isaac. Plaza de San Isaac en San Petersburgo (Leningrado), donde se encuentra la famosa Catedral de San Isaac.

⁽⁵²⁾ El "Perro". Forma coloquial para aludir al cabaret artístico de Petersburgo El Perro Errante, al que solían acudir los poetas acmeístas entre 1912 y 1914

⁽⁵³⁾ Lot. Patriarca bíblico, sobrino de Abraham. Cuando con su familia abandona Sodoma, su mujer, llevada por la curiosidad, volvió la cara atrás a pesar de la prohibición de los ángeles y quedó convertida en una estatua de sal. Lot fue el último hombre salvado por Dios, según el Antiguo Testamento, tras la destrucción de Sodoma.

⁽⁵⁴⁾ Afrodita. En 1a. mitología griega. la diosa del amor y de la belleza, nacida de la espuma.

⁽⁵⁵⁾ Elena. Personaje homérico. Era la más hermosa de todas las mujeres y su rapto, por parte de Paris, generó la guerra de Troya. Ajmátova utiliza todas estas “bellezas” bíblicas y mitológicas para aludir en tono despectivo a las “bellezas” rusas de 1913.

⁽⁵⁶⁾ Gruta de la fuente. (Nota de Ajmátova): “Gruta de la fuente. Construida en 1757 por Agrumor en el jardín del Palacio Sheremétiev, sobre el Fontanka (la así llamada Casa de Fontanka). Esta gruta de la fuente fue construida a comienzos de la década de 1910”.

⁽⁵⁷⁾ ninfa con pies de cabra. Personaje interpretado por Olga Sudeikina en el ballet de I. Satz que lleva el mismo título.

⁽⁵⁸⁾ la cabeza de Madame de Lamballe. La Duquesa María Teresa de Lamballe (1749-1792) era la favorita de la corte de reina María Antonieta. El pueblo francés la consideró conspiradora de un complot contrarrevolucionario y en setiembre de 1792 fue asesinada por una multitud que llevó su cabeza hasta la ventana donde la familia real estaba presa.

⁽⁵⁹⁾ Y tú, ingeniosa y bella. En la edición de Zhirmunski este verso aparece con la siguiente variante: “Y tú, sumisa y bella”.

⁽⁶⁰⁾ chechetka. Danza tradicional rusa.

⁽⁶¹⁾ “Que me veut mon Prince Carnaval?”. “¿Qué quiere de mí mi Príncipe Carnaval?”. Frase popular de los carnavales franceses. En cada ciudad se elige a un Príncipe Carnaval.

⁽⁶²⁾ Brocken. Monte del bosque Harz donde en Fausto de Goethe se aparece el espectro de Gretchen, que le anuncia su muerte.

⁽⁶³⁾ suntuosamente desnuda. Cita del poema de Pushkin La estatua de Zárkoe Seló y del poema que escribió Ajmátova en 1916 con el mismo título.

⁽⁶⁴⁾ Ivanushka. Personaje cómico de los cuentos tradicionales rusos. Se trata de una referencia a Kniazev, quien ve a su amada como princesa de un cuento fantástico.